Nomura Art Award｜野村ホールディングス

ドリュン・チョン

M+（香港）副館長兼チーフキュレーター

2020年に香港の西九龍文化区に開館予定で、ヘルツォーク＆ド・ムーロンが設計する、視覚文化を扱う新しい美術館、「M+」(エム・プラス）の副館長兼主任キュレーター。2013年に「M+」初代チーフ・キュレーターに任命されて以来、収蔵、展示会、一般向け学習プログラム、そして美術館の三つの学際的部門（デザイン・建築、映像、視覚芸術）におけるデジタルイニシアティブなど、「M+」における全ての学芸的な活動とプログラムを監督している。

「M+」において、キュレターおよび共同キュレーターとして以下の展覧会に携わる。「Mobile M+: Live Art」(2015)、第56回ヴェネチア・ビエンナーレ、香港館展示の「曾健華（ツァン・キンワー), The Infinite Nothing」(2015)、「楊嘉輝 (サムソン・ヤン), Songs for Disaster Relief World Tour」(2018)、「Noguchi for Danh Vo: Counterpoint （ダン・フォーの野口勇：カウンターポイント」(2018)。

「M+」就任前は、米国ミネアポリスのウォーカー・アートセンター（2003-09）やニューヨーク近代美術館 (MoMA, 2009-2013) にて、キュレーターとして多様な職務をこなした。

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故オクウィ・エンヴェゾー

キュレーター、芸術評論家、作家、エディター
ハウス・デア・クンスト（ドイツ）前館長
ヴェネツィア・ビエンナーレ美術館（2015年）キュレーター

ニューヨーク・タイムズ紙に「過去25年間で、おそらく最も影響力のあるキュレーター」と評されたオクウィ・エンヴェゾーは、そのキュレーター、批評家、出版者、歴史家、作家、エッセイスト、学者、編集者そしてパブリックスピーカーとしての世界的に認知された業績で知られる、現代美術および文化の分野におけるオピニオンリーダーであった。2011年から2018年まで、ミュンヘンのハウス・デア・クンストの館長および取締役を務めた。それ以前は、サンフランシスコ・アート・インスティテュートの学務総長および主任副学長、また、シカゴ美術館の近現代美術部とニューヨークにある国際写真センターの非常勤キュレーターとして働いた。

アフリカ出身や、アフリカ系アメリカ人の芸術家を支持したエンヴェゾーのキュレーターや学者としての仕事は、「芸術的活動＝グローバル、複時的（multi-temporal）かつトランスナショナルなもの」という幅広い視野を拠り所とした。1994年には、アフリカ現代美術の雑誌『Nka: Journal of Contemporary African Art』を創刊した。アフリカ近現代美術および世界中のアフリカ系アーティストによる作品の批評的かつ美術史的な分析に特化した、アメリカではその分野における初めての定期刊行誌であった。

ドクメンタ11、第56回ヴェネチア・ビエンナーレ、第2回ヨハネスブルグ・ビエンナーレ、光州ビエンナーレ、パリのラ・トリエンナーレを始めとする最も著名で歴史的な世界規模の展覧会のアーティスティク・ディレクターとして、またキュレーターとしてエンヴェゾーが手がけたプロジェクトは、過去20年以上にわたり、現代美術についてのグローバルな議論の中心を占め続けた。彼が監督した数多くの展覧会には以下のようなものがある。「Postwar: Art Between the Pacific and Atlantic, 1945-1965 （戦後：1945年から1965年までの、太平洋と大西洋の間の美術）」（ケイティ・シーゲルとウルリヒ・ウィルメスとの共同企画）、「Frank Bowling: Mappa Mundi（フランク・ボウリング：マッパ・ムンディ」、「ECM: A Cultural Archaeology （EMCー文化の考古学）」（マルクス・ミュラーとの共同企画）、「Rise and Fall of Apartheid: Photography and the Bureaucracy of Everyday Life （アパルトヘイトの勃興と崩壊：写真そして日常生活の中の官僚主義）」、「Archive Fever: Uses of the Document in Contemporary Art （アーカイブ・フィーバー：現代美術におけるドキュメントの使用）、「The Short Century: Independence and Liberation Movements in Africa, 1945-1994（短い世紀：1945年から1994年までのアフリカにおける独立・解放運動）」、「In/Sight: African Photographers, 1940-Present （イン/サイト：1940年から現在におけるアフリカの写真家）」（クレア・ベル、ダニエレ・ティルキン、オクタヴィオ・ザヤとの共同企画）

ナイジェリアで生まれ、ナイジェリアと米国にて教育を受けたエンヴェゾーは数多くの賞を受賞し、その手がけた仕事は、プロフェッショナルな立場からも一般的な立場からも、広く認められている。2019年3月15日逝去。

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キャシー・ハルブライヒ

ロバート・ラウシェンバーグ財団
エグゼクティブ・ディレクター

2018年11月、ロバート・ラウシェンバーグ財団のエグゼクティブ・ディレクターに就任。当財団のミッションは、1）展覧会や学術研究を通して、ラウシェンバーグが芸術家として残した遺産を強化すること、2）アーティストたちのために、フロリダ州キャプティバ島にあるラウシェンバーグの住居、そしてニューヨーク市にあるスタジオにおいて寄宿制のプログラムを運営すること、3）フィランソロピー活動を通して、アーティストたちの創造的な生活を支援することにある。

2008年2月、ニューヨーク近代美術館（MoMA）に新たに設けられたアソシエイト・ディレクター職に就任。2016年3月には、同美術館において初代ローレンツ財団キュレーターに任命される。MoMAとPS1におけるハルブライヒの仕事は、地域的かつグローバルで、現代の様々なプログラムやイニシアティブを促進するために考案された、企画上や実践的な諸問題に焦点を当てた。2014年、リード・キュレーターとして「Alibis: Sigmar Polke 1963-2010 （アリバイ：ジグマー・ポルケ 1963-2010 ）」を、ロンドンのテート・モダンとともに企画した。この回顧展は、ポルケが探索した多種多様な表現媒体のすべて網羅した、初の大規模展覧会であり、また同時に、MoMAで企画された展覧会の中でも最大級のものであった。続いて、回顧展「Bruce Nauman: Disappearing Acts（ブルース・ナウマン：消滅しつつある行為）」（スイス・バーゼルのシャラウガー美術館との共同企画）のための企画チームを引率した。MoMAとPS1での展示に先立ち、同展は2018年3月にシャラウガー美術館で開幕した。

MoMA以前は、ミネアポリスのウォーカー・アートセンターの館長として16年勤務した。ハルブライヒの監修下で同センターはその利用者の裾野を広げ、その公共的かつ国際的な存在を拡大し、そして視覚芸術、パフォーマンスアート、メディアアートの領域における複眼ー学際的なプログラムを推進した。彼女のリーダーシップの下、同センターはシャンタル・アケルマン、ヨーゼフ・ボイス、ブルース・ナウマン、エリオ・オイチシカ、カラ・ウォーカーなどのアーティストの作品に捧げた数多くの画期的な展覧会を提供した。2003年には、The Global Advisory Committee と3年掛かりの協同の末に結実した「How Latitudes Become Forms: Art in a Global Age （緯度はいかにして形になるか：グローバル時代のアート）」展を手がけた。また、1985年より「Against Nature: Contemporary Art in Japan （アゲインスト・ネイチャー：日本の現代美術）」展を日米両国のパートナーと共に企画した。

American Association of Museums Centennial Honor Roll に選出され、バード大学からは Award for Curatorial Excellence を受賞、またフランス芸術文化勲章のシュヴァリエも受勲している。1995年の光州ビエンナーレにおいては、コミッショナーとして北米とキューバを代表した。他に、カーネギー・インターナショナルの企画アドバイザー、第10回ドクメンタと第13回ドクメンタの国際コミッティーのメンバーとして参加し、本年まではドリス・デユーク財団のボードメンバーを務めた。

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長谷川祐子

東京都現代美術館参事
東京藝術大学大学院国際芸術創造研究科教授

東京都現代美術館参事。2016年より、東京藝術大学大学院国際藝術創造研究科教授。1999年から2006年まで、学芸課長および芸術監督として金沢21世紀美術館を立ち上げ、2006年から2016年まで東京都現代美術館のチーフ・キュレーターを務める。2011年から犬島「家プロジェクト」のアーティスティック・ディレクターも兼任。

東京都現代美術館（Museum of Contemporary Art Tokyo, MOT) では以下に代表される数多くの展覧会を企画してきた。「オスカー・ニーマイヤー展：ブラジルの世界遺産をつくった男」（2015）、「ガブリエル・オロスコ展：内なる複数のサイクル」（2015）、「トーマス・デマンド」（2012）、「田中敦子：アート・オブ・コネクティング」（2012）、「Trans-Cool Tokyo: Contemporary Japanese Art from MOT Collection」（2011-12）。

近年では、日本国内外で以下の展覧会をキュレーション。「フランシス・アリス：La dépense」（上海・ロックバンド美術館、2018-19）、「Sharjapan: The Poetics of Space」（UAE・シャルジャ財団、2018-19）、「深みへ：日本の美意識を求めて」（パリ・ロスチャイルド館、2018）、「Saudade: Unmemorable Place of Time」（上海・復星アートセンター、2018）、「Japanorama: New Vision on Art Since 1970」（ポンピドゥ・センター・メッス、2017）、「Kishio Suga: Situations」（ミラン・ピレリ・ハンガービコッカ、2016）。

数多くのビエンナーレのプロジェクトも企画してきた。第７回モスクワ国際現代美術ビエンナーレ「Clouds ⇄ Forests」（キュレーター、2017-18）、第11回シャルジャ・ビエンナーレ「新たな文化地図をもとめて」（キュレーター、2013）、第29回サンパウロ・ビエンナーレ（共同キュレーター、2010）、第12回ヴェネツィア・建築ビエンナーレ（アーティスティク・アドバイザー、2010）、第４回ソウル・国際メディアアートビエンナーレ「Dual Realistic」（共同キュレーター、2006）、第50回ヴェネチア・ビエンナーレ日本館コミッショナー「ヘテロトピアス：曽根裕、小谷元彦」（2003）、第４回上海ビエンナーレ（共同キュレーター、2002）、第７回イスタンブール・ビエンナーレ（総合コミッショナー、2001）。

また、過去には上海・ロックバンド美術館のアドバイザリー委員（2014-18）、シンガポール現代アートセンターの国際アドバイザリー・ボードメンバー（2014-17）、グッゲンハイム美術館アジア芸術委員（2008-12）を務めた。現在はイスタンブール・ビエンナーレのアドバイザリー委員（2017年〜）、米国テキサスのナッシャー彫刻センターの「ナッシャー賞」国際審査委員（2015年〜）を兼任している。

京都大学法学部、東京藝術大学大学院美術研究科修士課程修了。

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マックス・ホライン

メトロポリタン美術館（米国) 館長

2018年4月、ニューヨークのメトロポリタン美術館館長に就任。館長として同美術館の芸術的理念の遂行、その企画、研究、収蔵の分野におけるイニシアティブのすべてを指揮。15年以上の館長職の経歴と業績を持ち、同美術館の展示企画、保存修復、科学の三部門を管轄し、展覧会や収蔵活動、教育と一般向けプログラムの充実、図書館、デジタルプロジェクト、出版、イメージングとデザインなどを指導する。

メトロポリタン美術館以前は、ファイン・アーツ・ミュージアム・オブ・サンフランシスコの館長兼代表取締役を務め、将来性のあるプログラム企画、先駆者的な収蔵活動、そして厳格な財政上の経営管理でその名を知らしめた。それ以前は、ドイツ・フランクフルトのシルン美術館、シュテーデル美術館、リービークハウスを同時に館長兼代表取締役として指導。これらの美術館の著しい成長および来館者数の増加を導いた。

オーストリア・ウィーン生まれ。美術史をウィーン大学で専攻、MBAをウィーン経済大学で取得。卒業後、グッゲンハイム美術館の館長補佐長として6年間働き、フランクフルトのリーダー職に就いた。出版・講演活動は幅広く、数多くの近現代美術の大型展覧会を企画してきた。エルミタージュ美術館（サンクトペテルブルグ）、プラハ国立美術館、ノイエ・ギャラリー（ニューヨーク）など、世界各国の主要な文化機関の監査および顧問のボードメンバーを務める。2009年には、フランス文化省より芸術文化勲章のシュヴァリエを受勲。また、2016年にはドイツ・ヘッセン州文化省より、その最高級の勲章、The Goethe Badge of Honor を受け取っている。その他、世界的な受賞多数。

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ニコラス・セロタ

英国アーツ・カウンシルチェアマン
元テート美術館（英国）館長

英国アーツ・カウンシル　チェアマン、BBCボードメンバー。1988年から2017年まで、テート美術館の館長を務めた。この間、同美術館は1993年にテート・セント・アイヴスを、2000年にテート・モダン（2016年に拡張工事）を開館し、ミルバンク地区の本館をテート・ブリテンとして改装オープンした。また、テートはその対象領域を20世紀の写真、映画、パフォーマンスおよび随時的に建築、そしてラテンアメリカ、アジアや中東アフリカからのコレクションを含むものに広めた。同時に、英国全土や北アイルランドの35の機関との協同からなる「プラス・テート」のネットワーク創設とともに、同美術館の英国内での役割も発展させた。

1976年から1988年までは、ホワイトチャペル・アート・ギャラリー（ロンドン）の館長を務めた。同館では「マックス・ベックマン：トリプティック」展の他に、ローバート・ライマン、カール・アンドレ、ゲルハルト・リヒター、エヴァ・ヘス、アンゼルム・キーファー、フィリップ・ガストン、ゲオルグ・バゼリッツ、ブルース・ナウマンの個展など、数多くの展覧会を企画した。近年では、ドナルド・ジャッド、ハワード・ホジキン、サイ・トゥオンブリー、ゲルハルト・リヒターの個展や、「マティス：カットアウト」展を企画または協同企画した。

The Architecture Foundation の評議会員、英国建築都市環境委員会（Commission for Architecture and the Built Environment）の長官を務めてきた。また、オリンピック会場建設委員会（Olympic Delivery Authority）のメンバーとして、2012年ロンドン五輪に先がけ、イースト・ロンドンのオリンピック公園の建立に尽力した。

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アラン・シュワルツマン

アート・エージェンシー・パートナーズ創業者兼プリンシパル、
サザビーズファインアート部門チェアマン

アート・エージェンシー・パートナーズの創業者兼プリンシパル。サザビーズのファインアート部門のチェアマンも務める。最も影響力の強く、洗練された、世界中の数々のコレクターが現代美術のコレクションを個人的または主要美術館との提携を通して形成し、またそれらのコレクター達がプライベート・ミュージアムを創設する際、20年以上にわたりアドバイスしてきた経験を持つ。

インディペンデント・キュレーターとしても広く認められている。特にブラジルの5,000エーカー（20平方キロメートル超）の植物園内に構築された現代美術公園のイニョチン (Instituto Inhotim) を手がけたことで有名である。イニョチンの創立者であるパトロンとのコラボレーションを通して、シュワルツマンはこの芸術施設のユニークなアイデンティティと独特な分散型建築形式を考案し、この美術館における収蔵・コミッションされるべきアーティストを選出した。イニョチンの特徴が常に維持され、適切に賞翫されていることに常に気を配りながら、チーフ・キュレーターという立場にて、現在も同施設の展覧会、収蔵、教育プログラム、メンバーシップ、広報PR、ファンドレイジング、出版計画などに関わり続けている。

現代美術におけるテイスト・メーカー、美術市場の権威としても同等に知られ、MoMA、グッゲンハイム美術館、アート・バーゼルを始めとする世界中の著名なイベントにおいて、ゲストスピーカーやパネリストとして招聘されることも多い。ヴァッサー大学にて美術史を専攻。その後ニューヨーク市の新現代美術館（New Museum）創設に関与し、1977年から1980年まで同館のキュレーターとして勤めた。美術についての寄稿は幅広く、ニューヨーカー、ニューヨーク・タイムズ、ヴォーグ、ハーパーズ・バザー、エル、アート・フォーラム、アート・イン・アメリカなど掲載誌は数多く、また、コノサー誌の寄稿編集者も務めた。1980年から2000年までは、「フランクリン・ファーネス」のボードメンバー。ニューヨークの代表的なオルタナティブ・スペースの一つである「アーティスツ・スペース」の理事会長を歴任後、現在はボードを務める。

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Feature Stories

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受賞者

大賞

エマージング・アーティスト賞

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野村アートアワードについて

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審査員

ドリュン・チョン

キャシー・ハルブライヒ

長谷川祐子

マックス・ホライン

ニコラス・セロタ

故オクウィ・エンヴェゾー

アラン・シュワルツマン

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選考方法

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